Dallas Symphony unter den ersten US-amerikanischen Orchestern, die zurückkehren

Fabio Luisi hätte nie erwartet, dass sein erster Auftritt als Musikdirektor des Dallas Symphony Orchestra in einem größtenteils leeren Meyerson Symphony Center stattfinden würde.

Wer konnte sich dieses planetarische Ding vorstellen? sagte der 61-jährige Dirigent.

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Er stimmte im Juni 2018 einem Vertrag mit Dallas zu, der diese Saison beginnt und bis 2023-24 läuft, und seine Amtszeit beginnt am Donnerstag mit einem reinen Beethoven-Programm, das Klavierkonzert Nr. 2 mit Yefim Bronfman und Sinfonie Nr. 8 umfasst.

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Dallas ist eine der ersten großen klassischen US-amerikanischen Organisationen, die von der durch COVID-19 verursachten Entlassung zurückkehrt. Das Publikum wird auf 75 in einem Auditorium begrenzt, das normalerweise etwa 1.800 Sitzplätze bietet und einen Abstand von mehr als 6 Metern zwischen jeder Person erlaubt. Es wird keine Pause geben und das Orchester wird von etwa 70 auf 35 gekürzt. Streicher tragen Masken.

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Besser sicher als Nachsicht, sagte Luisi. Wir sind an einen leeren Saal gewöhnt, weil dort unsere Proben sind. Ich denke, das wird kein Problem sein.

Dies ist der erste Auftritt des Orchesters seit dem 8. März und ein kostenloser Videostream wird am 18. September veröffentlicht.

Dallas verlor in der vergangenen Saison seine letzten 77 Aufführungen und gab im Juli seinen überarbeiteten Spielplan 2020-21 bekannt. Das Publikum wurde aus den Abonnenten der Saison ausgewählt.

Wir versuchen im Wesentlichen, ihnen entgegenzukommen, weil sie diesen Vertrauensvorschuss gemacht haben und keine Ahnung hatten, ob wir eine Saison haben würden. Wir mussten viele Menschen enttäuschen, sagte CEO Kim Noltemy. Es ist irgendwie emotional für die Leute, da es ihnen so lange weggenommen wurde.

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Das Dallas Symphony hat sein Budget von fast 40 Millionen Dollar auf etwa 33 Millionen Dollar gekürzt. Etwa 30 % der Einnahmen werden erwirtschaftet, der Rest wird durch Spenden abgedeckt.

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Rebounding für uns ist einfacher als Rebounding, sagen wir für ein Orchester, das ein Ticketverkaufsbudget von 45 oder 50 % hatte, sagte Noltemy. Wir haben in dieser Zeit viel Zeit damit verbracht, auf vielfältige Weise mit dem Publikum in Kontakt zu treten, von täglichen Open-Air-Konzerten in den Vierteln im Mai und Juni. zu vielen digitalen Inhalten. Und sogar Musiker, die Gäste anrufen, um 'Hallo' zu sagen und zu sehen, wie es ihnen geht.

Ein Bundesdarlehen in Höhe von 4,4 Millionen US-Dollar ermöglichte es dem Orchester, die Gehaltsabrechnung zwei Monate lang zu decken. Dauerhafte Entlassungen wurden vermieden, obwohl es vorübergehende Beurlaubungen gab.

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Dallas beauftragte die Anwaltskanzlei Squire Patton Boggs, eine Reisebefreiung von der Bundesregierung zu erwirken, die Luisi die Einreise ermöglichte. Die durch das neue Coronavirus verursachte Unterbrechung führte zum Zusammenbruch von Columbia Artists Management Inc., Luisis langjähriger Agentur, obwohl er weiterhin vom ehemaligen CAMI-CEO Tim Fox vertreten wird.

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Luisi war auch Chefdirigent des Danish National Symphony und war zuvor an der Metropolitan Opera, den Wiener Symphonikern, der Dresdner Staatskapelle und dem Orchestre de la Suisse Romande tätig. Er ist nach Eduardo Mata (1977-93), Andrew Litton (1994-2006) und Jaap van Zweden (2008-18) der vierte Musikdirektor in Dallas in mehr als vier Jahrzehnten.

Er kehrt vom 9. bis 11. Oktober für Mahlers Das Lied von der Erde mit der Mezzosopranistin Tamara Mumford nach Dallas zurück und ein Verdi-Programm mit der Sopranistin Krassimira Stoyanova, der Mezzosopranistin Jamie Barton, dem Tenor Piero Pretti und dem Bass Wenwei Zhang vom 29. Oktober bis zum 1. November. Das Orchester wird ungefähr 40 sein – klein für Bartons riesige Stimme.

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Es wird eine schwierige Sache sein, dieses Gleichgewicht zu finden, sagte Noltemy.

Das Dallas Symphony ist sich nicht sicher, welches Publikum für Tschaikowskys Der Nussknacker, der am 27. November beginnt, zugelassen wird. Sie hofft, die Kapazität alle zwei Wochen um 25 zu erhöhen und für die Weihnachtszeit 300-400 zu erreichen.

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Zwischen jedem symphonischen Programm fliegt Luisi vom Dallas/Fort Worth International Airport nach London Heathrow und dann zurück in die Schweiz, wo seine letzte Saison als Musikdirektor der Oper Zürich am 20. September mit einer Barrie Koskie-Produktion von Mussorgskys Boris Godunov beginnt Dieses Unternehmen verkauft 900 seiner 1.100 Sitzplätze und verfügt über ein Audioübertragungssystem, das ursprünglich verwendet wurde, als Luisi 2005 eine Inszenierung von Verdis Il Trovatore auf der Seebühne der österreichischen Oper Bregenz leitete. Orchester, Chor und Dirigent werden einige hundert Meter von der Bühne entfernt in einem Proberaum sein und ihre Darbietung an die Besetzung auf der Bühne und das Publikum übertragen, das die Aufführung sieht.

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Das war der Schlüssel, um das Programm so spielen zu können, wie wir es uns vorgestellt haben, sagte Luisi. Es ist eine technologisch sehr fortschrittliche Software. Es gibt also eine Lücke von meiner Meinung nach einer Tausendstelsekunde, also ist sie kaum zu erkennen. Es ist ein bisschen seltsam. Daran muss man sich gewöhnen.

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